書籍設計不是簡單的裝幀，看上去很美還不夠—— 

　　【CPP114】訊：中國的書籍藝術有著悠久的歷史，為我們留下了豐富的文化遺產。改革開放30年，中國的書籍設計有了全新的面貌，并涌現出一批又一批優秀的書籍設計家，他們的作品已走進世界藝術之林，自2003年至今，中國的書籍設計每年都有獲得萊比錫“世界最美的書”獎的佳作。這也許是書卷藝術尚未被時下流行的電子載體吞沒的根本原因之一吧。面對新的時代，紙面載體是否還有生命力，關鍵在于設計師怎樣設計出“讀來有趣，受之有益”的書，使閱讀者通過眼視、手觸、心讀感受紙面載體的魅力。

　　進入21世紀的中國書籍設計界，面臨著一些問題需要解決。

　　長期以來，出版人過度強調書的封面功能，而忽略對文本閱讀設計和物化功能兌現的有力投入。文本信息架構觀念老化、無創意的編輯思路、缺乏組織具有欣賞價值的精美插圖的編輯欲望�？萍碱悤�籍沒有系統的有說服力的圖像和數據的視覺化解讀；人文類書籍從形式到排式大量抄襲復制，不鼓勵原創，不愿投入力量組織專家投入創作，甚至為了省力省成本從網絡中下載低質量圖像照用不誤，書籍設計同質化現象嚴重；兒童類讀物不研究符合兒童心理的具有生動表情的表現形式；藝術類讀物更缺乏富有個性和新閱讀形態的嘗試，專業價值不認同，設計師的勞動價值被所謂節約成本一再縮水，無視設計報酬甚至虛化，不能全方位保護設計師權益；國家級權威性、專業性的書籍設計大展獎項被取消，嚴重阻礙專業隊伍建設和專業水平向縱深發展……

　　解決之道在于從觀念上對書籍設計有新認知，引發出版業、設計界、印制紙張行業、流通行業共同探討。

　　當今的中國書籍設計正以一種不斷反省、進取、求新的姿態面對讀者，并向世界展示中國當代的設計。那種內容與形式、主角與配角本末倒置的問題，即所謂超越文本主題的修飾，引發人們的反思。越來越多有品位的出版人更重書籍本身的價值，而非靠漂亮的一張外皮來取悅讀者，或一副唬人的包裝來虛張聲勢。

　　一本好設計的書，能夠讓讀者在流暢、有趣的閱讀中感受到設計的美感和文本語境的充分表達，并為讀者創造回味聯想的可能。無論是繁復還是簡約的設計，均要符合文本主題，任何設計均要有個“度”，并與之表現對象內涵相吻合——不管是具象思維還是抽象設計。其實，書籍市場需求并非大一統，針對不同的讀者群體，根據不同主題、不同內涵需要制定相對應的出版定位和編輯思路。凡是編輯觀念和審美追求有想法的出版社或工作室，他們出版的書，大多數能得到讀者歡迎，并產生社會和經濟效益，設計師與編輯人員的有效溝通和互動就會激活富有新意的火花。

　　對于書籍設計者來說，長期以來的裝幀觀念，使自己認知的職權范圍非常狹窄，阻礙了就文本進行有建設性的設計努力。當你想為文本增添觸類旁通的視覺信息或強調為閱讀提供高質量的視覺圖像、想為提升閱讀性而建議文本構架有閱讀層次、想為傳遞節奏增加必要的空白和隔頁、想為讓讀者愉快健康的閱讀而建議取用人性化材質……均會因成本提高、有礙書價預設等原因而被拒絕。相信有責任感的設計師不會把自己的藝術追求凌駕于主題之上，反而會為提升書的閱讀價值付出心力和精力，這才符合“設計者”的稱號。

　　書的本質不言而喻固然是閱讀，但不僅僅指的是視讀——一種過去認識的純粹文字閱讀，其實還包括形態閱讀、觸感閱讀、交互閱讀、聆聽閱讀……即使是視覺閱讀，也有圖品、字型、編排、空間、節奏、層次欣賞；還有信息戲劇化設計語言和語法領悟、聯想啟迪展現以及閱讀美感享受。一本好書不僅是信息傳聲筒，更是影響內心和周邊心象物境的生命體。

　　總而言之，書籍設計不只封面好看，而是整體概念的完整，一本好書不僅在于設計的新穎，更在于書的內容編排與整體關系貼切，十分清晰地讀到內容。設計師要通過對文本的分析，各種相關素材的尋找，圖像的配置，字體和文字群在空間內的安排和時間上的游走，文本傳達結構的處理，信息閱讀之五感來詮釋作品。設計師把書籍當作一個舞臺，在尊重文本準確傳達的基礎上，去精心演繹主題，以傳達文本內涵的最佳傳達，這就是設計師的職責。

　　21世紀的中國書籍設計師們將擔任怎樣的角色，演出怎樣精彩的“書戲”來？大家拭目以待。

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