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限量版畫是雙刃劍西方藝術品市場印刷品占七成

2012-07-18 08:57 來源：東方網責編：陳培

摘要：: 月29日在廣州花園酒店舉辦的一場慈善拍賣會上，一張謝楚余的限量版畫《素池》拍出了17萬元的高價。而在今年年初廣州華藝國際的拍賣會上，一批趙無極、朱德群、楊培江的限量版畫也全部成交。

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小C專訪｜正博總經理范

小C專訪·煒岡股份董事

　　【CPP114】訊：6月29日在廣州花園酒店舉辦的一場慈善拍賣會上，一張謝楚余的限量版畫《素池》拍出了17萬元的高價。而在今年年初廣州華藝國際的拍賣會上，一批趙無極、朱德群、楊培江的限量版畫也全部成交。

　　限量版畫，簡單來說，其實就是原作的復制品。因其有藝術家授權、監督質量，并且限量，因而不同于印刷品，被歸入藝術投資收藏品的范疇。在歐美地區，限量版畫的收藏價值早已得到普遍認可，已經成為藝術品收藏人士入門的第一階段，就連梁朝偉在香港的山頂豪宅，墻上掛著的也是限量版畫《桃花始盛開》。但在國內，限量版畫因其印刷的生產方式一直存在爭議，一個成熟的市場體系遲遲未能建立起來。

　　在畫家特別是油畫家看來，限量版畫的出現，拯救了他們對作品無法割愛而又不得不進入市場的兩難，甚至有不少畫家將自己早年捐給博物館的代表作，借出來進行復制。而對于藝術品投資收藏者而言，大家最關注的還是限量版畫到底有沒有投資收藏價值？

　　限量版畫為何不同于普通印刷品？

　　趙利平：就我所知，限量版畫進入中國也有很長一段時間了，但大家對這種新型的版畫形式似乎一直不是很感冒，特別是對于它的投資收藏價值，很多人都持懷疑態度。

　　葉光華：質疑限量版畫的人，是因為他們不知道限量版畫和印刷品的區別。限量版畫雖然也是印刷復制出來的，但它是有藝術性的。首先，限量版畫的制作，是得到畫家或藝術基金授權的，依托現代高科技十多億像素的立體掃描儀掃描原作，以高仿微噴數字技術印刷而成的；第二，畫家要監制限量版畫的制作過程，包括畫作的色彩冷暖、明度，都是畫家說了算，最大限度地體現畫家的意圖。因為加入了畫家的主觀意圖，所以限量版畫并不追求100%還原原作，比如局部色彩，畫家可能會認可比原作深一點或淺一點的顏色，只要他們認可，我認為都是忠于原作的。最重要的是，這些版畫是限量的，每一張版畫都會在作品的左下角標明印數和印張，一般是用阿拉伯數字的分數形式寫成的，如32/99，即此畫共印制了99張，這一張是第32張。右下角是作者的簽名和制作年代，還配有收藏證書，否則就是沒有藝術價值的印刷復制品了。

　　趙利平：既然是限量，仿數越少，價格肯定越高。按照國際慣例，每款架上雕塑的數量都控制在10件以內，以保證其具備稀有性的收藏特質。限量版畫在數量控制上有沒有類似的國際慣例？作為收藏者，我還擔心這批限量版畫售完后，還會被第二次復制。

　　梁慶強：限量版畫的印量，并沒有什么國際慣例，但印多了肯定影響價格，所以國際上很少有超過500件的。印多少，我們跟畫家簽約的時候就已經商量好了，主要參照的是市場的需要，白紙黑字寫入合同中。比如我們跟謝楚余老師的合作，每幅作品的印量都控制在130件以內，30件是留待送給博物館專用，真正流入市場的只有100件。在題材的選擇上，我們的簽約畫家，也不是所有的作品都適合做限量版畫的，一定要雅俗共賞，不一定要具備學術性，因為我們必須考慮它的受眾面。限量版畫的尺寸也是視市場需求而定的，可能比原作略大，也可能略小，但一批限量版畫只有一個固定尺寸，所以不用擔心不同尺寸有不同印量。

　　至于對后期加量復制的擔心，我想這考驗的是畫廊與畫家雙方的誠信，所以在選擇合作伙伴的時候，雙方都是很謹慎的。作為生產方，在完成作品預定的數量后，我們一般會把模板毀棄。但我們也害怕被別人仿冒，所以我們的限量版畫正反兩面都有畫家的簽名、印數以及制作年份，在南方文交所還進行了版權登記，此外還有防偽編碼，上網一查就能得到這張畫的全部信息，最大限度地避免侵權和被侵權。

　　限量版畫是把雙刃劍

　　趙利平：楊堯老師、謝楚余老師，我知道你們每年的作品都非常少，但不賣畫也不行，不賣就沒有市場流動，就沒有更多的人認識你，現在有了限量版畫這條路，你們如何看待這種新型版畫的運用？

　　楊堯：限量版畫什么時候進入中國我不清楚，但上世紀90年代丁紹光來中國辦展覽的時候，就已經帶來了限量版畫，當時我還買了兩張。由于是裝飾性的，所以當時的限量版畫印在紙上而非布上。丁紹光在美國家喻戶曉，他的知名度之所以那么高，限量版畫的推廣是其中一個非常重要的原因。

　　葉光華：我記得丁紹光的畫作，上世紀90年代已經達到了60萬元人民幣，但他的限量版畫只是3000美元，銷售非常好。我們可以算一下，他賣版畫的收入，比賣原作的收入還高。

　　謝楚余：我們更看重的是限量版畫這種推廣手段。因為珍貴的原作都是“獨生子”，很多我都不舍得賣，但我又想自己的作品能夠被更多的人欣賞，所以經常都是忍痛割愛。

　　楊堯：毫無疑問，限量版畫就是現代商業社會的產物。但我覺得它也是一把雙刃劍，若商家把握得當，復制的量恰當，對藝術的推廣是非常有好處的。但若亂用，也會自己毀了自己，關鍵看是誰來操作。所以我對合作伙伴的選擇比較嚴肅，復制的量等具體內容，應該用合同的形式固定下來。

　　趙利平：現在很多畫家以畫作進入博物館、藝術館為榮，但好的畫作進入博物館、藝術館后，往往被束之高閣，甚至作者本人也未必能看到，林墉就很反對這種做法。收藏級的限量版畫出現以后，也能解決這個問題。

　　梁慶強：現在已經有不少畫家將自己早年捐給博物館的代表作，專門借出來讓我們進行復制。但這一類的復制不用于商業，量不大，只有十張八張，多是畫家自己留念或是用來送人。

　　趙利平：謝楚余老師估計是畫作被盜版最多的畫家了。你的《陶》我幾乎在任何地方都可以看到，咖啡館、高級餐廳甚至是街邊地攤、洗手間里面都有，被侵權這么多，是不是你支持限量版畫的一個原因？

　　謝楚余：有人做過統計，我的《陶》起碼被盜版了1000萬次。我最無法接受的是，他們不但盜版，還篡改，我畫的是裸女，但經常可以看到她穿上了各式各樣的衣服，手中的陶罐也被換成其他各種物品：電飯煲、口服液，甚至西瓜，我想可能很多人連真正的《陶》都沒看過。最搞笑的是，幾年前熱播的《金粉世家》，戲講的是民國時期的故事，但墻上掛的卻是我1998年畫的一幅畫。現在有了限量版畫這種東西，我覺得非常好，能起市場推廣的作用。普通印刷品跟原作差別很大，達不到相應的藝術效果，從而影響他人對你作品的評價。但限量版畫卻可以非常接近原作，如果限量版畫足以起到市場推廣的作用，我以后就不用賣原作了，哈哈。

　　限量版畫升值潛力大不大？

　　趙利平：在此之前，中國一些機構也嘗試過限量版畫，但市場反應并不是很熱烈。雖然目前中國的藝術品市場空前繁榮，但以中國藏家現階段的鑒賞水平，能否接受得了限量版畫？

　　葉光華：以前的技術水平，做不出現在收藏級的限量版畫。但即使是那一批作品，如今價格也都已經很高了。目前國內拍賣市場上成交最高的是吳冠中的限量版畫，2003年的時候，他委托國內一家機構做限量版畫，把一生中400多張作品的復制版權都授權給了他們。如今這一批限量版畫，最貴的拍到了50多萬元，最便宜的也要7萬多元。在歐美地區，限量版畫的收藏價值早已得到普遍認可，在20世紀90年代之后，畢加索的油畫作品上升到千萬美元的水平，與此同時，他的版畫也隨油畫行情的上漲而走高，以《節儉的一餐》的版畫為例，從1984年的3.25萬美元，上升到2004年的110余萬美元，上漲了近36倍。反觀目前版畫在國內的價格現狀，像周春芽(微博)的桃花系列油畫價格至少在300萬元到500萬元，而他的大尺寸版畫《蘇州桃花》價格約16萬元，充分說明限量版畫在中國的市場已經萌芽。

　　梁慶強：我最近幾年在美國市場考察也發現，目前美國藝術品收藏的高端和低端市場份額正在下降，但限量藝術品的收藏市場卻在上升。有統計數據顯示：西方國家的藝術品市場70%是有限印刷品市場，原作市場只占到三成。但國外的限量版畫還分有多種級別，有收藏級的，也有普及型的。在這方面做得最成功的是美國畫家Thomas Kinkade，他的普及型版畫，幾乎每20戶美國家庭中就有一幅。他甚至把限量版畫做成了一個產業，最高峰的時候，一個小時的網上訂購量就達到了100萬件。

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