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上海印刷集團嘗試復制新疆龜茲壁畫

2012-08-27 11:41 來源：中國新聞出版報責編：王岑

摘要：: “利用數字技術進行高保真的仿真印刷，在平面上已經不是新鮮事了，現在我們要把它變成立體的，按照新疆龜茲石窟中的一個洞窟壁畫1∶1地原樣復制下來，呈現在觀眾面前，很多人看了之后都非常震撼。”

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　　【CPP114】訊：“利用數字技術進行高保真的仿真印刷，在平面上已經不是新鮮事了，現在我們要把它變成立體的，按照新疆龜茲石窟中的一個洞窟壁畫1∶1地原樣復制下來，呈現在觀眾面前，很多人看了之后都非常震撼。”近日，上海印刷（集團）有限公司總經理沈劍毅在接受《中國新聞出版報》記者采訪時說，這種立體的數字復制技術可以應用到我國文物保護方面，應用到那些現在看得見、而在不久的將來看不到的實物文物身上，而開發這項技術的真正意義就在于通過立體的高仿真復制技術可以在國家文物保護方面發揮應有的作用。
　　
　　擴展企業產業鏈觸角
　　
　　上海印刷集團早在數年前就開始做高仿印刷，后來他們應用數字技術在絹上復制的唐卡在2010年的上海世博會上大受歡迎。目前，他們的復制技術可以做到250線以上，在宣紙上印刷，被業內高人稱贊不已。
　　
　　一個以書刊印刷為主的大型企業，為什么會想去做立體高仿真印刷？沈劍毅笑著說：“我們不比其他省的出版印刷集團，他們有大量的教材印刷做支撐，而我們沒有這方面的印刷資源，上海教材印刷量在公司總印量中占比非常小，因此我們要到市場上去找‘食’吃、找活干。”
　　
　　企業拓展高仿印刷領域，從平面向立體發展，是利用企業的原有優勢把產品線的觸角繼續往前延伸。而做文化傳承方面的事情，特別是對國家文物保護方面，沈劍毅潛意識里的確喜歡這么做。他說：“做這種事情很有價值，對社會是一種貢獻。”
　　
　　通過擴展產業觸角，增加文化含量的印刷產品，開辟國內市場資源等，其實是一種企業轉型升級的生產自救手段。在低迷的國際經濟環境下，來自海外的訂單減少，企業經營遇到困難，在外銷受阻之時，企業瞄向國家大力發展的文化創意產業，正迎合了國家的發展方向、企業的發展需求。
　　
　　在沈劍毅眼里，普通的藝術品復制已經大眾化了，而且很多企業都在做，因此他要做與眾不同的復制產品。他對記者說：“復印機的出現使很多東西‘嘩’一下就出來了，這沒有任何意義，不能稱其為高級技術，只是很普通的一個印刷手段，我們的印刷復制技術不能停留在這兒。大眾的、普通的、誰都能掌握的技術，不是我要做的，我們要做專業技術，要有一定的門檻，所以我們的印刷復制技術還要再提升，通過開發這項技術給數字印刷帶來全新的發展空間。”
　　
　　解決文物永久性保存難題
　　
　　如今文化創意講究“文化+智力（創意）+科技”三者深度結合，上海印刷集團建成的1∶1仿真新疆龜茲石窟壁畫是集合了文化、智力、科技三者的智慧結晶，正符合文化創意產業發展的要求。
　　
　　新疆龜茲石窟為我國著名的佛教遺址。龜茲曾是古代絲綢之路上的重要樞紐，在東西方文化交流中，龜茲文化曾影響了世界的地中海文明、南亞次大陸文明、兩河流域文明和黃河長江流域文明。上海印刷集團應用數字技術復制的龜茲石窟壁畫取材于克孜爾千佛洞第17窟。
　　
　　在國際考古與科研方面，石窟壁畫的永久性保存與保護一直以來是一個難題。2010年年底，新疆維吾爾自治區文物局同意上海印刷集團與新疆龜茲研究院聯合開展龜茲石窟壁畫保護項目，為此，商務數碼公司與新疆龜茲研究院簽訂了聯合開展龜茲石窟壁畫保護工作合同。
　　
　　2011年7月起，“新疆龜茲石窟壁畫數字化保護、還原性復制”項目以科研課題形式正式開展。項目首先選擇了克孜爾第17窟這一具有代表性的洞窟進行壁畫數字數據采集、信息儲存、高精度仿真印刷、石窟建筑（復原）模型、數字三維影像制作。2011年9月，商務數碼項目團隊完成了新疆工作段的洞窟3D掃描及壁畫數字化采集。
　　
　　2011年10月，開始對采集的壁畫數據文件進行細節、顏色、微小變形及拼接處理。2012年4月，完成了總面積為80平方米的克孜爾第17窟洞窟模型1∶1復原建造工程。目前，該洞窟的復原建造模型被移至上海市金山國家級綠色創意印刷示范園區。
　　
　　沈劍毅告訴記者，所有看過的人都很喜歡，參觀之后都感到非常震撼，尤其是對這方面有研究的人。
　　
　　從賣產品升級到“賣文化”
　　
　　上海印刷集團花了3年時間，集成了系統數據采集的掃描、三維定位等技術，對洞窟進行了數字化讀取。要論復制而成的這個洞窟，其技術手段并不是最領先的，早年日本凸版印刷株式會社曾對我國故宮進行了數字資源的采集，但在最終表現形式上，日本凸版采取的是虛擬影像，而上海印刷集團則通過數字印刷進行了實物還原。而這項技術的開發應用，也使上海印刷集團從賣產品升級到“賣文化”。
　　
　　曾實地探訪新疆克孜爾千佛洞的沈劍毅對記者說，那里的石窟壁畫大面積風化、剝落，著實可惜，如果再過10年，恐怕能看到的壁畫就更少了，色彩也更加不艷麗了。
　　
　　記者曾專程到上海市金山國家級綠色創意印刷示范園區參觀該集團復制的洞窟模型，洞窟里的壁畫完整的非常少，大塊脫離的痕跡隨處可見，見不到陽光的地方，壁畫保存較好、色彩豐富，墻壁上泥土剝落的那種質感、經年累月色彩被氧化失色的那種古樸色質被復制得非常逼真。
　　
　　沈劍毅說，原來的文物保護、文化保護沒有實物，后來發展到影像保護，現在我們可以做到實物保護——從實物到虛擬的數字采集，再通過數字技術實現實物的完整呈現，這項技術的開發應用，對國家文物保護具有十分重要的意義。
　　
　　他表示，集團開發這個項目的意義就在于有了這項技術之后，能為文化遺產的保護、流傳提供服務，對文物進行搶救性保護，對中國文化能起到傳承、復制的作用，過一二百年，要想把這個洞窟壁畫再復制一下，就可以把我們存儲的數據拿出來給后人，這項技術可以源遠流長地對國家文物有保護價值、保存價值。同時，也可以幫助企業實現轉型，真正轉型到文化創意產業中來。
　　

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