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當(dāng)數(shù)字技術(shù)和閱讀以及寫作相遇時(shí)會(huì)發(fā)生些什么

2013-03-14 09:37 來源：譯言網(wǎng) 責(zé)編：江佳

摘要：: 除了在iPad上發(fā)行的《寂靜的歷史》等著名的特例，現(xiàn)今出版行業(yè)無不是“膝跳反射”式的照搬紙質(zhì)書籍的物理特性，創(chuàng)造一些同形化的替代品；此外，便停滯不前。

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小C專訪｜正博總經(jīng)理范

小C專訪·煒岡股份董事

　　【CPP114】訊：出版業(yè)的未來已經(jīng)掛帆起航。

　　除了在iPad上發(fā)行的《寂靜的歷史》等著名的特例，現(xiàn)今出版行業(yè)無不是“膝跳反射”式的照搬紙質(zhì)書籍的物理特性，創(chuàng)造一些同形化的替代品；此外，便停滯不前。

　　機(jī)會(huì)難得，失不再來。因?yàn)閷?duì)于文字內(nèi)容，數(shù)字平臺(tái)本應(yīng)充滿了機(jī)遇。除了可供顯示文字的屏幕，平板電腦能做的還有很多。他們應(yīng)該提供的是一個(gè)全新的平臺(tái)——能夠建立作者和讀者之間的緊密聯(lián)系，萬不可局限于簡單地對(duì)紙質(zhì)書籍的模仿。一切都有可能，萬不能受傳統(tǒng)書籍的束縛。

　　一些作者已經(jīng)開始這方面的嘗試了。Nick Harkaway在他的寫作過程中探索了網(wǎng)絡(luò)合作的形式以期讓讀者在故事情節(jié)的發(fā)展方面提供幫助。當(dāng)離線讀者把書籍看做某種死板的實(shí)物時(shí)，數(shù)字讀者則能夠探索形式和內(nèi)容的關(guān)聯(lián)，從而達(dá)到二者相輔相成。在閱讀死板實(shí)物上的內(nèi)容時(shí)，故事的創(chuàng)造性往往會(huì)被其物理特性所羈絆，但是作為數(shù)字讀者，我們能夠評(píng)論、標(biāo)注、提問并且在網(wǎng)絡(luò)上改變文本屬性。

　　受英國藝術(shù)人文研究委員會(huì)資助，一個(gè)稱作《反應(yīng)：書籍和印刷品》的項(xiàng)目在布里斯托的Watershed成立。該項(xiàng)目通過在數(shù)字平臺(tái)的實(shí)驗(yàn)，旨在探索未來出版的可能；并在短期內(nèi)免受商業(yè)利潤的壓力。作為該項(xiàng)目的一部分，筆者和藝術(shù)家團(tuán)體Circumstance 以及作家Nick Harkaway 和Neil Gaiman 負(fù)責(zé)一個(gè)叫做《這些書頁如同塵土那樣落下》的課題。在這個(gè)課題中，一個(gè)布里斯托讀者將被邀請參加一個(gè)敘事體驗(yàn)：訪問、修改，打破傳統(tǒng)出版標(biāo)準(zhǔn)并且創(chuàng)造一個(gè)能展現(xiàn)未來書本形式可能性的故事。

　　您可以在自己的家里試試：觀看一集帶有字幕的電視劇《橋》【1】，并同時(shí)瀏覽臉書和發(fā)微博。你很可能會(huì)發(fā)現(xiàn)（除非你是個(gè)本土的丹麥人）兩個(gè)屏幕會(huì)讓自己疲于奔命。一方面，這是字幕惹的禍。觀看字幕需要我們豎起耳朵和睜大眼睛，我們的眼睛一旦兩個(gè)屏幕來回轉(zhuǎn)，一心自然不能二用。另一方面是更加微妙的東西——劇集布景中的建筑和光線。劇中的天空和城市都是如此的陌生，這些人又不說英語。一些陌生的異國事物在作怪。